Ландшафтная архитектура и зеленое строительство | Totalarch

Культура Древней Греции и Рима была не только значительным этапом в истории европейской культуры, но и оказала на её развитие могучее творческое воздействие. Это всегда представлялось бесспорным по отношению к античной литературе, искусству и философии, и лишь сравнительно недавно пристальный интерес учёных привлекло садово-парковое искусство античности, так же связанное глубокой преемственностью с историей садов Нового времени. Принципы устройства римского сада, архитектурные сооружения, украшавшие его: перистили, портики, перголы, башенки, характерная для римлян любовь к текущей и сверкающей воде, искусственным гротам и пейзажным перспективам сохраняется и до сих пор в странах Средиземноморья и на арабском Востоке.

Распространено представление, что в Древней Руси существовали только хозяйственные сады. Такое представление укреплялось мнением, вернее – предрассудком, что плодовые деревья и кусты не могли служить украшением и наличие их в старых садах представлялось указанием на то, что эти сады были преимущественно хозяйственными. Между тем ещё в начале XIX века память о великолепных московских садах сохранялась в полной мере. Сады в древнерусских представлениях были одной из самых больших ценностей вселенной. Обращаясь к своему читателю и риторически спрашивая его – для кого созданы в свете наилучшие явления, Иоанн Экзарх в Прологе к Шестодневу на одном из первых мест после неба с его солнцем и звёздами указывает сады.

В настоящее время садово-парковое искусство изучается по преимуществу историками архитектуры. Между тем сад – это прежде всего своеобразная форма синтеза различных искусств – синтеза, теснейшим образом связанного с существующими великими стилями и развивающегося параллельно с развитием философии, литературы (особенно поэзии), с эстетическими формами быта, с живописью, архитектурой, музыкой. Эстетическое восприятие сада все время корректируется тем, что в ту или иную эпоху считается красивым, экзотичным. Для восприятия сада необходимо полное погружение в культуру времени сада. Многие растения и цветы, считавшиеся в свое время дорогими и экзотичными, давно перестали быть таковыми. Правильное восприятие сада как произведения искусства требует в современных условиях серьёзных познаний в области истории искусств и истории быта.

«Дендрологический парк Софиевка». Авторы: Косенко И.С., Храбан Г.Е., Митин В.В., Гарбуз В.Ф. Издательство «Наукова думка». Киев. 1990. В книге представлены сведения об истории создания и реконструкции уманского парка «Софиевка» с начала его строительства и по настоящее время. Даётся описание растительности, садово-парковых композиций и ландшафтов, архитектурных и гидротехнических сооружений. Приводятся связанные с парком как известные, так и новые исторические факты, события в легенды. Подведены итоги многолетней работы по интродукции в парке ценных декоративных растений.

Возникновение садов в Китае относится к глубокой древности. Из литературных источников известно, что еще в первом веке нашей эры китайские мастера создавали великолепные сады. Так, в древнем городе Лояне был создан парк огромных размеров, отличавшийся большим разнообразием композиционного решения. Строитель парка Юань Гуан Хань ввел в систему парка, наряду с соответствующими архитектурными сооружениями, каменный ландшафт с искусственными скалами, гротами, пещерами и отдельно стоящими камнями. В том же городе был создан зодчим Ши-Чуном парк Дин-Гу, размеры которого достигали тысячи ли, В больших лесных массивах парка жили на свободе различные животные и птицы. На его обширной площади большое место занимали каменные искусственные скалы самого причудливого очертания...

«Фонтаны и бассейны». Тарасова Е.А., Толстой И.А. Публикуется по изданию «Малые формы в застройке и благоустройстве городов». Под редакцией Колли Н.Я. Стройиздат. Москва. 1964.  История строительства фонтанов на городских площадях и улицах уходит в глубь веков. Издавна люди ценили и научились использовать декоративные качества воды. До нашего времени сохранились внутренние дворики помпейских домов, в которых фонтаны являлись частью декоративного убранства и источником водоснабжения. Колодцы, бассейны, фонтаны стали неотъемлемой принадлежностью городов средневековой Европы; они служили прежде всего для водоснабжения горожан, тушения пожаров, для различных бытовых нужд. Городской бассейн или фонтан обычно располагался на главной рыночной площади, перед ратушей или собором, являвшимися наиболее часто посещаемыми местами в городе.

«Зеленые насаждения советского города». Долганов В.И. Публикуется по изданию «Проблемы садово-парковой архитектуры. Сборник статей». Издательство Всесоюзной академии архитектуры. Москва. 1936. Архитектура вновь возникающих и реконструируемых городов Советского союза создается на основе громадных возможностей плановой системы нашего народного хозяйства, новейшей техники, лучших образцов искусства и конкретных требований того или иного района. Наше архитектурное оформление может решаться только как сознательно и строго организованная, стройно и обоснованно задуманная система, т. е. как архитектурный ансамбль. Лишь в стране социализма мы видим колоссальный размах в строительстве новых городов и в реконструкции старых...

Ансамбли дворцов и парков Царского Села складывались на протяжении полутора столетий. В их формировании прослеживаются четыре этапа. Первый из них — 1710—1720 гг. Это время возникновения загородной царской резиденции — Сарской мызы, с небольшим каменным дворцом Екатерины I и регулярным садом. В середине XVIII в., после перестройки дворца, перепланировки и расширения парков, Сарская мыза превратилась в грандиозный ансамбль, превзошедший по своим размерам все другие дворцовые резиденции в России. Следующий период начался в 1760—1770-х гг., одновременно с возникновением в русской архитектуре нового стиля — классицизма. Осуществлявшиеся на этом этапе работы по созданию пейзажных парков на территории, прилегающей к старым регулярным садам, не были полностью закончены в конце XVIII столетия. Они продолжались и в первой половине XIX века.

Книга архитектора Милицы Ивановны Прохоровой посвящена одной из наиболее массовых форм зеленого убранства города — скверу. Автор дает много ценных практических указаний по планировке и строительству сквера. В книге приводятся многочисленные примеры типовых решений скверов различного назначения и их отдельных элементов. Включенная в композицию города зелень дополняет и обогащает его архитектуру, делает ее более человечной и более доходчивой. С другой стороны, архитектура усиливает воздействие окружающей природы на человека, приближает ее к человеку и способствует выявлению ее красоты. Живой пейзаж на улицах, площадях, среди жилых кварталов в значительной мере ослабляет неизбежную оторванность городского жителя от природы. Зеленые насаждения в городах — простейшее средство их декоративного убранства.

Автор — широко образованный человек интересы которого простираются от вопросов сельского хозяйства и животноводства до особенностей старинной живописи, много путешествовал и писал о путешествиях как географ. Такая широта интересов и наблюдений и позволила доктору Рандхаве написать эту книгу, в которой история, ботаника и мифология органично соединились в одном рассказе. Рассказ этот легкий, непринужденный и достаточно занимательный. Особое место в книге уделено садам Индии, по-видимому, древнейшим в истории человечества. Восстанавливая буквально по крупицам историю индийского садоводства, автор привлекает большой материал по мифологии Индии, ее древней литературе, классической скульптуре и живописи. (Mohindar Singh Randhawa, "Gardens Through the Ages", 1976)

Ансамбль парков, дворцов и фонтанов Петергофа-Петродворца, расположенный в 29 км от Ленинграда и возникший в первой четверти XVIII века, является своеобразным триумфальным памятником в честь успешного завершения борьбы России за выход к Балтийскому морю. Регулярные парки, 144 фонтана и 3 каскада, золоченые статуи богов и героев древности, величественная архитектура дворцов — все это выражает идею торжества России, «пирующей на морском просторе». Начало строительства Петергофа датируется 1714-м годом. Замысел создания ансамбля (основная схема планировки центральной и восточной частей Нижнего парка, соединение в одно композиционное целое дворца, грота с каскадом и канала) принадлежит Петру I.  Нередко, упоминая о желании Петра I видеть здесь в Петергофе резиденцию, которая «первейшим государям приличествует»...

Место для своей летней резиденции Петр I выбрал на левом берегу Невы, в устье р. Ерика (Фонтанки), почти напротив Петропавловской крепости. Сад был заложен в 1704—1706 гг. и занял поначалу лишь северную часть участка, которая выходит непосредственно на Неву. Тогда же определились основные контуры той системы прямых перпендикулярных друг к другу аллей, которая в общих чертах дошла до нашего времени. Некоторые исследователи полагают, что владелец сада сам наметил направление аллей, положение первых цветников и фонтанов, но первый известный нам план Летнего сада составлен Я. Роозеном. На этом плане уже показан только что выстроенный по проекту Д. Трезини дворец, занявший не центральное положение на участке, а его северо-восточный угол рядом с маленькой гаванью на Фонтанке...

Русские сады и парки. Вергунов А.П., Горохов В.А. Издательство «Наука», Москва, 1987. Книга посвящена специфическому и малоизученному искусству создания садов и парков — художественных ансамблей. На большом фактическом материале, а также путем обобщения имеющихся исследований впервые показано своеобразие исторических судеб этого искусства в России, начиная с допетровской Руси и кончая рубежом XIX—XX вв. Читатель познакомится с богатствами нашего национального наследия, особенностями процесса становления всемирно известных ансамблей, узнает о планировке, пейзажах, художественном убранстве многих усадебных парков. Книга рассчитана на специалистов-искусствоведов, архитекторов, художников, дендрологов, работников парков и музеев и всех, кто интересуется ландшафтной архитектурой.

Цель настоящего издания - дать нашим читателям насколько возможно разнообразных мотивов садовой архитектуры, вполне доступных по стоимости именно среднему обывателю и тем восполнить вышеуказанный пробел. Конструктивных и детальных чертежей мы не даём в виду того, что выполнение большей части  помещенных здесь «мотивов» доступно в техническом отношении всякому мало-мальски  слышлённому деревенскому столяру и плотнику. Большая часть садовых сооружений состоит из стояков, схваченных обвязкой. Стояки эти могут быть или непосредственно врыты в грунт, или быть врублены в нижнюю обвязку из более толстых брёвен, уложенных на кирпичных столбах или сложенных из булыжника. В обоих случаях для столбов вполне достаточно брать 5 вершковые брёвна, обтёсывая на четыре канта (в разрезе квадрат), причём с кромок должны быть сняты фаски.

Один из первых общественных ансамблей послевоенной Японии — Парк Мира в Хиросиме (архитектор Кэндзо Тангэ, 1949-1956), задуманный и осуществленный как синтез национальных и современных пространственных и конструктивно-пластических идей. Парк расположен на территории бывшего округа Накадзима, целиком уничтоженного в результате атомной бомбардировки японского города Хиросимы в 1945 году. На территории в 12,2 гектара находятся Мемориальный музей Мира, множество памятников, ритуальный колокол и кенотаф. Ансамбль состоит из обширной площади для манифестаций (она засыпана белой галькой) с лаконичным и скорбным памятником-аркой (Монумент «Пламя Мира»), легких, поднятых на столбах зданий музея, административного корпуса и библиотеки. Виднеющийся на заднем плане остов одного из немногих строений, уцелевших во время атомной бомбардировки, также визуально включается в ансамбль.

На северо-восточной окраине Киото удалившимся от дел императором Гомицуно был распланирован ансамбль Сюгакуин с обширным садом-парком. Первая часть работ была закончена между 1656 и 1659 годами, но затем с перерывом работы продолжались еще несколько лет.  Уникальность композиции Сюгакуин среди японских садовых ансамблей связана с его расположением на трех уровнях - террасах, поднимающихся друг над другом по склону горы. Именно это определило общее пространственное построение ансамбля и конкретное решение каждой его части. В отличие от Кацура основной масштаб и основной эмоциональный тонус Сюгакуин был задан дальним планом - видом далеких силуэтов гор и деревьев (что носит название «саккэи»), а все искусственно построенные элементы сада становились передним планом композиции и получали подчиненную роль.

Парк Стоу (Stowe Landscape Gardens) находится в 96 км от Лондона. Площадь парка 100 га, а вместе с прилежащими угодьями, составляющими с ним одно целое - 500 га. Первоначально здесь был регулярный парк, созданный арх. Дж. Ванбергом, в 1714 г. его перестраивает арх. Ч. Бриджмен, а в 1738 г.- У. Кент и Л. Браун. Центром композиции является дворец, который стоит на повышенных отметках рельефа в створе открытого луга, вытянутого с севера на юг и образующего главную ось парка. В пониженной части устроен пруд - его второй композиционный центр. Объемно-пространственное решение основано на сочетании чередующихся закрытых массивов с открытыми пространствами водоема и лужаек, где отдельно стоящие деревья и группы образуют пейзажные картины. Парк насыщен сооружениями в духе романтизма, стилистически связанными с архитектурой дворца.

Вилла д'Эсте, Вилла Тиволи (итал. “villa d'Este”) находится в 80 км от Рима в г. Тиволи, ее владельцем был кардинал д'Эсте. Построена в 40-х годах XVI в. Автор — арх. Пирро Лигорио, водные устройства создавались инженером Оливиери. Площадь сада 3,5 га, перепад рельефа 35 м. Дворец расположен на верхней точке, а на склоне разбит сад. Крутой откос террасирован, по узким террасам проходят поперечные оси, в нижней, наиболее пологой части устроен партер (70X70 м). Взаимно перпендикулярные дороги образуют прямоугольники боскетов. Главная ось направлена от нижнего партера к дворцу. На этой оси важнейшим композиционным узлом является Фонтан драконов, расположенный на площадке ниже подножия дворца, и три группы кипарисов — на партере, у водоемов поперечной оси и Фонтана драконов, образующие мощные вертикальные акценты.

Заимствовав опыт Египта и Рима по устройству ирригационных сооружений, арабы сумели использовать таяние снегов на горных вершинах и создали мощную гидротехническую систему, превратив безводную Испанию в цветущий край. Здесь сформировался новый тип сада — испано-мавританский. Это небольшой дворик (200—1200 м²) атриумно-перистильного типа (патио), окруженный стенами дома или оградой, представляет собой продолжение парадных и жилых покоев под открытым небом. Комплекс таких миниатюрных патио, включенных в сложную структуру дворца, представляют сады Гренады, созданные в XIII в. в резиденциях халифов — Альгамбре (650 X 200 м) и Генералифе (площадь 80X100 м). В Альгамбре помещения дворца группировались вокруг Двора мирт и Двора львов. Двор мирт (47 Х 33 м) окружен стенами зданий с изящной аркадой, богато украшенной орнаментом.

Книга «Японские сады» посвящена одному из своеобразных творений человеческого художественного гения. Автор дает глубокий анализ японских садов как особого вида изобразительного искусства, рассматривает зарождение и становление японского сада со времени средневековья до наших дней. Книга представляет большой интерес как первая серьезная искусствоведческая работа, посвященная этому виду искусства. Японские сады. Николаева Наталия Сергеевна. Издательство «Изобразительное  искусство», Москва. 1975. Японский сад и сад европейский не просто непохожи или различны, но в значительной мере противоположны по заключенной в них мысли. Как явление художественное японский сад формируется уже в 10-12 веках и достигает расцвета в 14-16 веках, когда возникают основные нормы этого искусства, продолжавшие уточняться и разрабатываться в следующие столетия...