Фонтаны Петергофа

Фонтаны Петродворца. Текст: Гуревич И.М. Цветные фото: Белоус Д.В. Советский художник. Москва. 1979


Ансамбль парков, дворцов и фонтанов Петергофа-Петродворца, расположенный в 29 км от Ленинграда и возникший в первой четверти XVIII века, является своеобразным триумфальным памятником в честь успешного завершения борьбы России за выход к Балтийскому морю. Регулярные парки, 144 фонтана и 3 каскада, золоченые статуи богов и героев древности, величественная архитектура дворцов — все это выражает идею торжества России, «пирующей на морском просторе».

Петродворец — памятник огромной художественной ценности. Он принадлежит сокровищнице мирового искусства, является высоким достижением культуры, ярким воплощением творческого гения и созидательного труда русского народа. На протяжении двух веков в создании дворцов и парков участвовали многие талантливые архитекторы, художники, скульпторы, мастера ландшафтного искусства, тысячи крепостных крестьян и работных людей.

Архитектурный ансамбль Петергофа

Начало строительства Петергофа датируется 1714-м годом. Замысел создания ансамбля (основная схема планировки центральной и восточной частей Нижнего парка, соединение в одно композиционное целое дворца, грота с каскадом и канала) принадлежит Петру I. Нередко, упоминая о желании Петра I видеть здесь в Петергофе резиденцию, которая «первейшим государям приличествует», и исходя из внешнего сходства некоторых петергофских сооружений с Версальскими, Петергоф называли «русским Версалем». «Петергоф часто сравнивают с Версалем,— писал известный художник и историк искусства Александр Бенуа,— но это по недоразумению». Он отметил, что совершенно особый характер Петергофу придает море. Петергоф как бы родился из пены морской, как бы вызван к жизни велением могучего морского царя... Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа. Эта органическая связь с морем и есть главная особенность ансамбля, хорошо выявленная его строителями.

Архитектурный ансамбль Петергофа

Архитектурный ансамбль Петергофа. План: 

1. Фонтаны «Самсон» и «Большой каскад»
2. Фонтаны «Чаши» и «Большие цветники»
3. Большой дворец
4. Верхний парк
5. Павильон «Оранжерея» и фонтан «Тритон»
6. Римские фонтаны
7. Фонтан  «Шахматная гора»
8. Фонтан «Пирамида»
9. Памятник Петру I
10. Фонтан «Солнце»
11. Западный вольер    
12. Дворец «Монплезир» и фонтаны  Монплезирского сада    
13. Фонтан «Ева» 
14. Фонтан «Адам»
15. Павильон  «Эрмитаж»
16. Пруд и дворец Марли
17. Каскад «Золотая гора» и Менажерные  фонтаны
18. Марлинский бассейн и верхнесадский канал
19. Красный пруд
20. Монплезирская аллея
21. Марлинская аллея
22. Морской
23. Финский залив канал и пароходная пристань

Наброски, сделанные рукой Петра I, «пункты» указов, надписи и пометки на чертежах доказывают, что его влияние на строительство Петергофа сказалось не только на общем плане, но порой детально определяло декоративное решение отдельных сооружений.

Главными исполнителями указаний Петра I были архитекторы И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти, М. Земцов, П. Еропкин, Т. Усов, И. Устинов, Ф. Исаков, гидротехники В. Туволков и П. Суалем, скульптор К. Растрелли и его русские ученики, а также садоводы Л. Гарнихфельт, А. Борисов. Каждый из них сыграл значительную роль, воплощая замысел Петра I, проявив при этом художественный вкус и творческую оригинальность. Огромная заслуга в создании Петергофа принадлежит строительным командам «Канцелярии от строений», мастерам и подмастерьям садового, фонтанного, живописного, резного дела и другим специалистам, приехавшим со всех концов России и приглашенным из-за границы.

В 1723 году формирование Петергофского дворцово-паркового ансамбля было в основном закончено. К этому времени сложились почти все планировочные элементы Нижнего парка и Верхнего сада, построены Большой дворец и дворец «Монплезир», сооружена водоподводящая система фонтанов.

Памятник Петру I. 1872. Бронза. Выдающийся русский скульптор XIX века М. Антокольский создал художественно обобщенный образ великого полководца и преобразователя России. Петр I, одетый в мундир полковника Преображенского полка, идет, опираясь на трость, держа в руке подзорную трубу, как будто только что осматривал отвоеванные у шведов берега Финского залива. Фигура Петра I исполнена непреклонной уверенности, решительности и сдержанной силы.

Летят алмазные фонтаны
С веселым шумом к облакам;
Под ними блещут истуканы
И, мнится, живы...
Дробясь о мраморны преграды,
Жемчужной, огненной дугой
Валятся, плещут водопады.

А.С. Пушкин

Уникальный водовод Петергофа создан в 1720—1721 годах по проекту русского инженера Василия Туволкова. Общая длина каналов водовода—49 км, на его трассе расположено 18 прудов-хранилищ, вмещающих более 1 миллиона 300 тысяч кубометров воды и занимающих площадь почти 100 гектаров.

Главная особенность Петергофской системы водоснабжения заключается в отсутствии каких-либо водонапорных сооружений и насосов: здесь используется принцип сообщающихся сосудов — разница в уровнях, на которых расположены пруды и фонтаны.
За два века своего существования Петергоф превратился в крупнейший дворцово-парковый комплекс, широко известный прославленными фонтанами, коллекциями произведений искусства, праздничными иллюминациями.

После Великой Октябрьской социалистической революции загородная императорская резиденция стала достоянием ее подлинного хозяина — народа. Парки и дворцы Петергофа широко распахнули свои двери для трудящихся. 18 мая 1918 года по залам Большого дворца прошла первая экскурсия рабочих Петергофа. Сразу же после революции дворцы Петергофа были превращены в музеи.

Уже в первые 10 лет (1918—1928) были проведены большие работы по учету музейного имущества, охране и реставрации памятников, созданы новые экспозиции, основанные на глубоком научном изучении экспонатов. Десять действующих музеев Петергофа освещали развитие русской истории, культуры и искусства XVIII, XIX и начала XX века.

Если в 1918 году во дворцах и парках Петергофа побывало только 7000 человек, то в 1940 году количество посетителей достигло двух миллионов человек. Но мирная жизнь советских людей была прервана вероломным нападением фашистской Германии.

С первых дней Великой Отечественной войны начались работы по спасению и эвакуации музейных ценностей. Сотрудники музеев и парковые рабочие укрывали в земле скульптуру, упаковывали и отправляли в тыл произведения искусств. За три месяца, прошедшие с момента начала войны до захвата Петергофа фашистами 22 сентября 1941 года, из дворцов и павильонов было эвакуировано 16 тысяч музейных экспонатов живописи, фарфора, стекла, мебели, тканей. Мраморная скульптура парков и часть бронзовой были укрыты в тайниках на территории Верхнего сада и Нижнего парка.

С сентября 1941 по январь 1944 года гитлеровцы разграбили и вывезли из Петергофа несколько тысяч музейных экспонатов. Они уничтожили Большой дворец, Марли, Ольгин и Розовый павильоны, Английский дворец. Варварски разрушили «Монплезир», «Эрмитаж», «Царицын павильон» и «Коттедж». Фашисты вывезли оставшуюся на каскаде скульптуру, в том числе центральную группу «Самсон», вырубили треть всех зеленых насаждений, более 12 тысяч деревьев. Общий ущерб, причиненный памятникам Петергофа, исчисляется в 560 миллионов рублей.

В период оккупации методически проводилось уничтожение памятников культуры и искусства. Это был акт предумышленного варварства, не продиктованный военной необходимостью.

Непосредственно после освобождения Петергофа в 1944 году по решению Советского правительства начинается возрождение дворцово-паркового комплекса. В результате первоочередных работ 17 июля 1945 года Нижний парк открылся для посетителей. В 1946—1956 годах воссоздана утраченная бронзовая скульптура и восстановлены фонтаны. 

25 августа 1946 года состоялся пуск первых 38 фонтанов, а 14 сентября 1947 года заработали все фонтаны Большого каскада и его центральная группа «Самсон, разрывающий пасть льва». Чудо свершилось, фонтаны и парки Петродворца были подняты из руин руками советских тружеников.

В послевоенные годы восстановлены павильон «Эрмитаж», дворец Петра I «Монплезир», многие залы Большого дворца, три каскада и 144 фонтана. В 1978 году возрожден дворец «Коттедж» в парке Александрия. Парки Петродворца, Ломоносова, Пушкина, Павловска, Гатчины, образующие зеленый пояс Ленинграда, образно называют «жемчужным ожерельем». И, несомненно, одной из самых крупных его жемчужин может считаться Петродворец.

В архитектурно-художественный ансамбль Петродворца входят два зеленых массива — Верхний сад (15 гектаров) и Нижний парк (102,5 гектара).

Верхний сад расположен над естественным склоном, а от подножия склона до залива (ширина 0,5 км) простирается Нижний парк. Связующим звеном в композиции парков служит Большой дворец — крупнейшее архитектурное сооружение Петергофского ансамбля.

Автор первоначального проекта дворца неизвестен. В основе первого варианта лежали рисунки Петра I. Работы велись с 1714 по 1716 год. С 1716 года руководство строительством дворца было поручено французскому архитектору Ж.-Б. Леблону, которого Петр I пригласил в Россию для возведения зданий в новой столице — Санкт-Петербурге.

Ж.-Б. Леблон подчеркнул парадное значение дворца: построил сквозной парадный вестибюль с колоннами, расширил двери и окна в центральном зале, украсил его деревянными панелями, живописью и резьбой. Леблон не успел завершить строительство, в 1719 году его преемником стал архитектор И. Браунштейн, который пользовался проектами отделки дворца, разработанными Леблоном. Наиболее значительной следует считать работу по украшению кабинета Петра I. По рисункам французского скульптора Н. Пино были выполнены четырнадцать резных дубовых панно для кабинета.

С 1721 года руководство строительством дворца перешло к архитектору Н. Микетти, который пристроил к дворцу с двух сторон галереи, завершенные двухэтажными флигелями.

С 1747 года началась длившаяся несколько лет перестройка дворца, которая осуществлялась по проекту выдающегося русского архитектора В. Растрелли.

В основу композиции была положена старая схема: центральная часть, примыкающие к ней галереи и боковые корпуса. Растрелли, в основном, сохранив внешний облик здания, характерный для архитектуры петровского времени, увеличил центральную часть дворца, пристроив два боковых флигеля, и соединил их галереями с двумя боковыми корпусами — Церковным и Гербовым.

Внутри дворца архитектор создал роскошную анфиладу парадных залов и жилых покоев в стиле барокко. Все помещения были богато украшены деревянной золоченой резьбой, зеркалами, живописными плафонами и наборными паркетами. Вместе с Растрелли работали живописцы И. Вишняков, братья И. и А. Вельские, Б. Тарсия, П. Балларини, Д. Валериани, Л. Вернер. Резной декор дворцовых помещений выполнили охтинские резчики, наборные паркеты — мастера Н. Жданов и А. Вороницын. В оформлении интерьеров Растрелли добился необычайно сильных декоративных эффектов. Сохранившиеся до 1941 года Парадная лестница, Танцевальный и Аудиенц-залы были ценнейшими памятниками русского искусства середины XVIII века.

В 60—70-х годах XVIII века в Большом дворце некоторые залы были переделаны в духе установившегося в архитектуре нового стиля — классицизма. Столовая, Тронный и Чесменский залы были оформлены заново. Золоченый резной декор уступил здесь место лепке. Проекты отделки этих залов принадлежали архитектору Ю. М. Фельтену. Чесменский зал был украшен двенадцатью картинами художника Ф. Гаккерта, которые изображали различные моменты победоносного сражения в бухте Чесма во время русско-турецкой войны 1767—1774 годов. Еще четыре полотна на эту тему, исполненные художником Р. Пэтоном, украшали Тронный зал дворца.

По проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота созданы два Китайских кабинета, украшенные лаковой китайской живописью.

В XIX веке в Большом дворце проводились работы по декоративному оформлению помещений восточной половины, которыми руководил архитектор А. Штакеншнейдер.

Варварски разрушенный фашистскими оккупантами во время Великой Отечественной войны, дворец восстанавливается по проекту архитекторов В.М. Савкова и Е.В. Казанской. Работы ведет коллектив ленинградского объединения Реставратор». В 1952—1957 годах возрожден внешний облик дворца и началось восстановление его интерьеров.

В настоящее время во дворце восстановлены Картинный зал, Белая столовая, Тронный, Чесменский и Аудиенц-залы. Дубовый и Китайские кабинеты, Куропаточная, Диванная, Коронная и Туалетная гостиные и многие другие помещения.

За период, прошедший с начала реставрации, проделана огромная и очень сложная работа по возрождению золоченой резьбы, живописи, наборных паркетов, лепных украшений, каминов. Коллекция, состоящая из трехсот шестидесяти восьми портретов кисти Пьетро Ротари и его русских учеников, сюита из двенадцати картин Ф. Гаккерта, декоративные хрустальные люстры, художественная бронза, фарфор, мебельные гарнитуры вновь украшают интерьеры дворца. В Тронном зале воссозданы барельефы «Возвращение Святослава с Дуная» и «Крещение Ольги», исполненные в 70-х годах XVIII века скульпторами М. Козловским и А. Ивановым, а также повторены два барельефа с аллегорическим изображением «Истины» и «Правосудия» скульптора И. Прокофьева. Отделка парадных залов — причудливая золоченая резьба, лепка, живописные плафоны, лаковые панно, резьба по дубу, наборные паркеты воссозданы ленинградскими мастерами-реставраторами.

Большой дворец — один из интереснейших историко-художественных музеев страны. В нем представлены коллекции произведений русской и западноевропейской живописи, скульптуры, прикладного искусства.

С террасы от Большого дворца открывается неповторимая по красоте панорама центрального парадного ансамбля — Большого грота с каскадом, канала и моря. Большой грот с каскадом — одно из самых грандиозных фонтанных сооружений мира, объединяет 64 фонтана, 255 скульптур и декоративных украшений. Морской канал, соединяющий Большой каскад с заливом, и аллея из 22 фонтанов делят Нижний парк на две части: западную и восточную.

На берегу Финского залива на равном расстоянии от морского канала находятся дворец «Монплезир» в восточной и парадный павильон «Эрмитаж» — в западной части парка.

Нижний парк принадлежит к лучшим образцам парков регулярного стиля. Планировка его отличается симметрией в расположении аллей, дворцов, парковых павильонов и фонтанов; геометричными очертаниями газонов и водоемов. Фигурная стрижка деревьев и кустарников, трельяжные ограждения по линии дорожек и партеров, замысловатые рисунки цветников, обилие скульптуры придают ему характерный для регулярного парка облик.

Три лучевые аллеи, идущие от склонов к морю, к «Монплезиру» и «Эрмитажу», пересекаются тремя радиальными, исходящими от дворца Марли, у западной границы ансамбля. Средняя из них — главная — носит название Марлинской. На ней расположены фонтаны «Адам» в восточной и «Ева» в западной частях парка. Система из 8 аллей, расходящихся от этих фонтанов в разные части парка, образует две звезды. В восточной его части расположен дворец Петра I «Монплезир» — уникальный памятник русской архитектуры и художественной культуры начала XVIII века. В строительстве «Монплезира» (1714—1723) принимали участие архитекторы И. Браунштейн, Ж. Леблон, Н. Микетти, живописцы Ф. Пильман, Ф. Воробьев, Р. Бушуев, И. Тиханов и другие.

Фасады дворца решены просто и лаконично, интерьеры же привлекают богатством и гармоничностью художественного оформления: живописные плафоны, лаковые панно, изразцы, изысканная лепка и т. п. В «Монплезире» хранится большая коллекция живописи голландских, фламандских и итальянских художников XVII — начала XVIII века.

«Монплезир» — одна из самых почитаемых реликвий отечественной истории» — как писал В. Г. Белинский. Разрушенный фашистами, дворец сейчас полностью восстановлен. В изготовлении новых лаковых панно для Лакового кабинета дворца принимали участие художники-палешане под руководством народного художника СССР Н. М. Зиновьева. Основным элементом декоративного убранства интерьеров люстгаузов и галерей, симметрично расположенных вокруг центрального корпуса дворца, служат картины голландских, фламандских и итальянских мастеров XVII—XVIII веков.

В Центральном зале особый интерес представляют роспись и лепной декор плафона — изображения персонажей итальянской комедии масок, аллегории времен года и четырех стихий. К Центральному залу примыкают с востока Лаковый кабинет, Кухня и Буфетная. В Кухне выставлена коллекция подлинной медной кухонной утвари начала XVIII века, оловянные блюда английской работы с клеймами крупнейших мастеров того времени, дельфтский фаянс, а в Буфетной — собрание художественного стекла русской работы первой четверти XVIII века.

С запада к Центральному залу примыкают еще три помещения. Это — Морской кабинет, из окон которого открывается великолепный вид на просторы Финского залива. Панели кабинета украшены изразцами с изображением тринадцати типов парусников, использовавшихся в русском флоте XVIII века. Далее — Секретарская и Спальня, где выставлены личные вещи Петра I.

Уже в середине XVIII века «Монплезир» — это целый комплекс зданий усадебного типа. С запада и с востока к нему пристроены галереи для размещения гостей, Банный корпус, созданный архитектором Э. Ганом в 60-х годах XIX веками Ассамблейный зал — постройка знаменитого русского архитектора М.Г. Земцова.

В западной части комплекса выделяется большое каменное здание — Екатерининский корпус, сооруженный архитектором В. Растрелли (1748). В настоящее время начато восстановление его интерьеров, уничтоженных пожаром в период Великой Отечественной войны.

Перед «Монплезиром» расположен сад с фигурными цветниками и фонтанами. Прямая аллея соединяет Монплезирский ансамбль с «Шахматной горой» — каскадом Восточной части парка. В этом же районе парка расположены оригинальные фонтаны-шутихи: «Диванчики», «Дубок», «Зонтик», своеобразный водный обелиск — фонтан «Пирамида», машинный фонтан «Солнце». Симметрично «Монплезиру», в западной части парка расположен «Эрмитаж». Здание стоит на берегу залива, на массивном каменном постаменте, окруженном рвом. Павильон построен в 1722—1725 годах под руководством архитектора И. Браунштейна. «Эрмитаж» — один из самых интересных памятников русского зодчества первой четверти XVIII века — отличается легкостью, совершенством пропорций и архитектурных форм.

Из Центрального зала второго этажа открывается великолепный вид на Финский залив и Кронштадт. Стены декорированы по принципу шпалерной развески картинами западноевропейских мастеров XVII-XVIII веков из коллекции Петра I.

Разрушенный фашистами во время войны, «Эрмитаж» был восстановлен и открыт для осмотра в 1952 году.

Почти одновременно с «Эрмитажем», также в западной части парка, по проекту архитектора И. Браунштейна построен дворец Марли. Он расположен на берегу прямоугольного пруда и является центром западного района парка с каскадом «Золотая гора», группой фонтанов (Менажерные, Тритоны) и фруктовым садом. Фашисты разрушили Марли. Фасады дворца восстановлены в 1954—1955 годах, а в настоящее время проводится комплексная реставрация интерьеров дворца Марли и западной части Нижнего парка.

Город дворцов, парков и фонтанов — Петродворец широко известен во всем мире. Ежегодно более трех миллионов человек приезжает познакомиться с памятниками русской культуры и искусства, увидеть необычайную прелесть и своеобразие Петергофа, напоенного живительным дыханием моря, широко раскинувшегося у его берегов, совершить прогулку по тенистым аллеям парка, где шумят вековые деревья и звучит неумолкающая симфония фонтанов. Возрожденный дворцово-парковый ансамбль Петергофа приобрел в наши дни новое значение: это не только памятник истории и искусства прошлого, но и символ созидательной мощи и творческого гения нашего современника— советского человека.

Верхний сад

Петергоф. Верхний сад. План

Верхний сад. План:

1. Фонтан «Нептун»
2. Фонтан «Дубовый»
3. Фонтаны Квадратных прудов
4. Межеумный фонтан
5. Большой дворец
6. Верхнесадский канал
7. Самсониевский водовод
8. Ольгин пруд

Немало поэтических строк посвящено Петергофу — «столице» фонтанов. Знаменитый русский поэт XIX века П. А. Вяземский, например, писал:

Как светл, как изумрудно мрачен
В тени густых своих садов,
И как блестящ, и как прозрачен
Водоточивый Петергоф

Трудно найти более точное определение для садов Петродворца, чем эпитет «водоточивый». Действительно, фонтаны — душа Нижнего парка, его лучшее украшение. Сто сорок четыре фонтана и три великолепных каскада, действующих в нынешнем Петродворце, снискали ему мировую славу.

Фонтаны — непременная декорация классического регулярного парка, позволяющая оформить и организовать его отдельные планировочные элементы, создать замкнутые перспективы, лишить геометризованный парк некоторого однообразия. Особый смысл фонтанных сооружений в парках Петергофа, создававшихся как символ морского могущества России, хорошо осознавался создателями ансамбля. В 1717 году архитектор Леблон писал Петру I о необходимости поисков запасов воды для снабжения фонтанов «игральными водами», ибо парки без последних «зело скучными кажутся». Французский мастер предлагал строить водовзводные сооружения, то есть следовать принципу, примененному в Версале. Однако, несмотря на всю красоту версальских фонтанов, они обладают одним существенным недостатком — чрезвычайно сложной системой водоснабжения, которая позволяет включать их всего два раза в неделю по два часа, в то время как петергофские фонтаны и сейчас работают в течение пяти месяцев ежедневно. Расход воды в них выражается значительной цифрой— 100 ООО кубических метров за десять часов работы.

Верхний сад. Фонтан «Нептун». На пьедестале возвышается фигура грозного бога морей, у ног которого изваяны морские кони, дельфины, тритоны и другие мифологические персонажи. Около 40 крупных фигур и мелких деталей, выполненных с большим мастерством, образуют богатую скульптурную декорацию фонтана, эффектно сочетающуюся с игрой воды.

Бронзовая скульптура фонтана была исполнена в Нюрнберге в 1652—1660 годах скульпторами X. Риттером, Г. Швейгером и И. Эйслером. В 1799 году скульптурная группа «Нептун» была установлена в Петергофе.

На первый взгляд казалось бы рациональным использовать для этой цели неисчерпаемый водный резервуар, каким является Финский залив. Но создатели водовода фонтанов Нижнего парка пошли по другому пути — ведь использование морской воды потребовало бы строительства большого количества дополнительных насосных сооружений, что удорожило и усложнило бы доставку воды.

Вот почему в 1720 году Петр I сам отправился в экспедицию по окрестностям, и в 20 километрах от Петергофа, в районе Ропши, на так называемых Ропшинских высотах, обнаружил большие запасы вод родников и подземных ключей.

Строительство водовода поручили первому русскому инженеру-гидравлику Василию Туволкову. Копать канал начали в январе 1721 года, а 8 августа того же года Петр I собственноручно, заступом, открыл путь воде из реки Каваши в новый водовод. Вода дошла до парков к шести часам утра следующего дня. Это был первый день работы петергофских фонтанов. Официальное же открытие резиденции состоялось 15 августа 1723 года. Вновь созданные водометы поразили гостей императора разнообразием и многоводностью. Камер-юнкер К. Берхгольц, присутствовавший на празднике, писал в своем дневнике: «...особенно хороши были фонтаны, изобилующие водой».

Вот уже более двухсот пятидесяти лет действуют знаменитые петергофские фонтаны, причем принцип их действия настолько прост и оригинален, что и в наше время, когда технический прогресс достиг очень высокого уровня, используется первоначальная система.

Подача воды на форсунки водометов не требует никаких насосных сооружений — здесь используется элементарный физический закон сообщающихся сосудов: пруды-водохранилища расположены значительно выше территории парка (например, Розовопавильонный пруд, откуда берет начало Самсоновский водовод, находится на высоте 22 метров над уровнем залива), поэтому, когда открываются заслонки, вода самотеком достигает отметки, на которой они расположены. Запасы воды практически неисчерпаемы, так что мощные струи фонтанных сооружений Петродворца будут восхищать еще многие поколения посетителей всемирно известного ансамбля.

Верхний сад. Фонтан «Нептун». Аллегорическое изображение нюрнбергской реки Пегниц в образе нереиды. Полные величавого спокойствия две фигуры нереид с веслами в руках (нюрнбергские реки Регниц и Пегниц) контрастируют с исполненными динамики фигурами всадников на морских конях.

Каждый день, пять месяцев в году, в 11 часов утра под звуки «Гимна великому городу» из балета Р. Глиэра «Медный всадник» производится торжественная церемония пуска воды. Это — своеобразный праздничный ритуал. Не случайно приобрели для Петергофа. Вскоре на борту бассейна этого фонтана была установлена статуя Аполлона Бельведерского, отлитая «литейных дел мастером» В. Екимовым по модели, сделанной с античного оригинала скульптором Ф. Гордеевым.

Непременным дополнением регулярного парка служила мраморная скульптура, привозившаяся для Петергофа из Италии и выполненная «первейшими тамошними мастерами». Верхний сад декорирован четырьмя произведениями известного скульптора А. Бонацца—«Флора», «Зефир», «Вертумн» и «Помона». Первая реставрация Верхнего сада осуществлялась в 1926—1928 годах, когда он очищался от диких зарослей сирени, которые закрывали перспективу на Большой дворец, то есть снижали один из важнейших эффектов всего ансамбля.

В годы Великой Отечественной войны Верхний сад и его фонтаны были почти полностью разрушены. В 1956—1968 годах производилось его воссоздание на основе аксонометрических чертежей, выполненных в 70-х годах XVIII века. Недавно завершена реставрация планировки, зеленых насаждений, фонтанных бассейнов и скульптуры. С каждым днем все яснее проступает гармония строгой планировки Верхнего сада с величавой широтой пространства, оживленного невысокими фонтанами.

Верхний сад органически слит с Нижним парком. Центральный партер продолжен в парке морским каналом и образует вместе с ним главную ось всего ансамбля.

Создатели уникальных фонтанных сооружений, так же как и строители дворцов, во многом исходили из сложившегося ландшафта, рельефа местности.

Поэтому характерной фонтанной декорацией для Петергофа стали каскады, украшающие естественный склон, определяющий границу Нижнего парка с юга. Главным звеном всей композиции служит знаменитый Большой каскад.

Верхний сад. Вертумн. 1757. Мрамор. Скульптор Дж. Бонацца. Вертумн — древнеримское божество садов, олицетворял смену времен года. Стремясь покорить сердце Помоны (богини плодов), Вертумн являлся к ней в разных образах. Помона полюбила Вертумна, принявшего облик прекрасного юноши. Вертумн изображается с маской, которая должна напоминать о его перевоплощениях.

Верхний сад. Зефир. 1757. Мрамор. Скульптор Дж. Бонацца. По античной мифологии Зефир — бог ветров.

Верхний сад. Восточный квадратный пруд. В 1737 году водомет этого пруда был декорирован свинцовой золоченой группой «Прозерпина и Алфей с сиренами и дельфинами», выполненной К. Растрелли. В 1773 году после снятия скульптуры композиция из шести водометов, бьющих из пастей дельфинов, была создана архитектором И. Яковлевым. Оформление фонтана восстановлено в 1968 году. В центре бассейна скульптура «Аполлино». Мраморная копия начала XIX века с античного оригинала (IV в. до н.э.).

Нижний парк

Большой дворец и Большой каскад. Решены как единый архитектурный комплекс и являются художественным и композиционным центром Петергофского дворцово-паркового ансамбля. Большой дворец сооружен в 1714—1723 годах при участии архитекторов И. Браунштейна, Ж.-Б. Леблона, И. Микетти, М. Земцова. Перестроен архитектором В. Растрелли (1747—1754). Разрушенный в период Великой Отечественной войны, дворец восстанавливается по проекту архитекторов В.М. Савкова и Е.В. Казанской. Фасады восстановлены в 1952—1958 годах.

Петергоф. Ансамбль центральной части Нижнего парка. План

Ансамбль центральной части Нижнего парка. План:

1. Фонтан «Самсон»
2. Фонтан «Корзина»
3. Фонтан «Тритоны»
4. Фонтаны каскадных лестниц
5. Фонтан «Нева»
5а. Фонтан «Волхов»
6. Фонтаны «Чаши»
7. Фонтаны «Сирены»
8. Фонтаны «Наяды»
9. Аллея фонтанов
10. Фонтаны Воронихинских колоннад
11. Морской канал
12. Большой дворец
13. Фонтан «Фаворитный»
14. Фонтан «Нимфа»
15. Фонтан «Данаида»
16. Террасные фонтаны

Большой дворец. Церковный корпус. При перестройке Большого дворца (1747—1754) архитектор В. Растрелли к его центральной части присоединил с помощью сквозных галерей два боковых флигеля — «Церковный» и «Корпус под Гербом». Их золоченые фигурные купола, увенчанные фонариками и луковицами, с орнаментами из гирлянд и пальмовых листьев, значительно усилили декоративную пышность и нарядность здания. На снимке Церковный корпус (1750— 1751). Воссоздан по проекту архитекторов В. Савкова и Е. Казанской в 1958 году.

Большой дворец и Каскад

Полна торжественности и величия панорама Большого каскада. Разнообразие серебристых струй, блеск золоченой скульптуры, устремленный ввысь мощный водяной столб «Самсона» создают ощущение радостного праздника. Большой каскад является своеобразным цокольным этажом Большого дворца и связывает его с заливом линией канала. В создании Большого каскада нашел воплощение органический синтез различных видов художественного творчества: архитектуры, скульптуры, фонтанного и ландшафтного искусств.

Художественный замысел оформления Большого каскада восходит к началу XVIII века. Его идея — прославление «победительного» торжества России, получившей выход к Балтийскому морю, ставшей одной из могущественных держав Европы. Эта идея в аллегорической форме многократно утверждается в скульптурном убранстве каскада. Более тридцати бронзовых золоченых статуй богов и героев древности, двадцать девять барельефов на мифологические сюжеты, вмонтированные по фасадам каскадных лестниц, в той или иной форме трактуют эту тему. Общая сюжетная канва скульптурной декорации каскада воплощает три темы: прославление триумфальной победы России в борьбе со Швецией в ходе Северной войны, хвала России, плодородной и могущественной, подчинившей себе водную стихию, и сатира на побежденного врага. Страна-победительница изображается в виде Персея, умертвившего страшное чудовище Горгону- Медузу и освободившего Андромеду. Аллегория легко расшифровывается: Персей—Россия, одолевшая Швецию и освободившая исконно русские земли от иноземного господства. Неистощимое богатство страны персонифицируется в образе Цереры — античной богини плодородия; ее владычество на море — в образах повелителей воды Тритонов, Галатеи, олицетворяющей спокойное море.

Большой дворец. Корпус под Гербом, архитектор В. Растрелли (1750—1751). Купол корпуса украшен вращающимся флюгером — трехголовым орлом с распростертыми крыльями, державой и скипетром в лапах. Орел, парящий над дворцом, воплощает идею торжества и величия России.

Ведущей темой в аллегорическом содержании скульптуры Большого каскада стала сатира на шведских захватчиков и Карла XII. Так трактуется смысл образа Актеона, охотника, по античной мифологии, посмевшего нарушить запрет и взглянувшего на богиню Диану во время купания. Дерзкий охотник был примерно наказан: Диана превратила его в оленя, и он был растерзан собственными собаками. В этом мифе усматривался намек на конкретные события: самонадеянная Швеция посягнула на морские берега России и в результате — справедливо наказана, преданная своими союзниками. Примечательно, что скульптура Большого каскада сюжетно связана с культурно-историческими событиями, происходившими в русском государстве эпохи Петра I. У подножия каскадных лестниц пенятся бурные струи фонтанов «Волхов» и «Нева». Названия даны по украшающим их аллегорическим фигурам рек. Это своеобразное напоминание о том, что покорение водной стихии в начале XVIII века отмечено и сооружением Ладожского канала, что помогло

... Российской могущей рукою
Потоки Волхова соединить с Невою.

Ритмичный шаг каскадных лестниц подчинен композиционному и идейному центру всего грандиозного фонтанного комплекса — скульптурной группе «Самсона Российского, рыкающего льва Свейского преславно растерзавшего». Трехметровая статуя, в образе библейского героя представляющая Россию- победительницу, установлена на постаменте, напоминающем скалу, и окружена восемью водометами, бьющими из пастей золоченых дельфинов. Над ними, вырываясь из пасти поверженного льва, взлетает двадцатиметровый водяной столб и тучей радужных брызг окутывает богатырскую фигуру Самсона.

Здесь, в самом центре всего ансамбля Нижнего парка, иносказательный смысл скульптурной группы «Самсон, разрывающий пасть льва» обретает особое значение. Монумент был воздвигнут в 1735 году, в честь двадцатипятилетнего юбилея Полтавской баталии, окончательно решившей исход Северной войны в пользу России. Создателем его был К. Растрелли — отец прославленного архитектора. Знаменитая битва произошла 27 июня 1709 года, в день святого Самсония, считавшегося «небесным» покровителем русского воинства, а государственный герб Швеции включает изображение льва. Таким образом, в скульптурном монументе получает окончательное оформление основная идея, определившая цель создания Петергофской резиденции — прославление России, победившей грозного врага. Главенствующее положение фонтана «Самсон» как кульминации всей композиции, помимо высоты струи и ее мощности, подчеркивается еще одним интересным эффектом: когда включаются фонтаны Петродворца, появляется вода в разинутой пасти льва, готовая взметнуться двадцатиметровым столбом, но еще не работают фонтаны «Тритоны» на верхней террасе каскада, «Сирены» и «Наяды», находящиеся на поребрике ковша. И только когда высота струи «Самсона» достигает предела, символически демонстрируя исход поединка, из раковин, в которые трубят морские божества, вырываются широкими дугами фонтанные струи: повелители воды как бы трубят славу богатырю, одолевшему врага.

Большой каскад—пример синтеза искусств: уже фонтаны, о которых речь шла выше, выявляют тесную взаимосвязь всех изобразительных приемов. Архитектурное решение каскада определяет композицию основного ансамбля парка.

Три водопадные лестницы объединены гротом, по фасаду прорезанным пятью высокими арками с маскаронами на замковых камнях. Справа и слева от грота спускаются лестницы. Каждая из семи фигурных ступеней боковых каскадов украшена барельефами и кронштейнами. Мерный и торжественный ритм ступеней подчеркнут расстановкой по бокам на гранитных пьедесталах поочередно бронзовых золоченых статуй и декоративных ваз с украшениями из золоченой бронзы. Фонтан «Самсон» установлен в глубоком полукруглом ковше, переходящем в морской канал. На гранитном поребрике ковша разместились скульптурные группы «Сирены» и «Наяды».

Одним из основных элементов Большого каскада служит разнообразное использование водных струй. Главный элемент здесь — двадцатиметровый столб воды фонтана «Самсон». Сто сорок две струи, переливающиеся над шестьюдесятью четырьмя фонтанами каскада, соединяясь и перекрещиваясь, создают ажурный рисунок, завершающий архитектуру этого монументального сооружения. Вода использована как активный участник художественного решения, включена в композицию многих статуй. Движение воды подчеркивает динамичность скульптур, запечатлевших «победительные образы славы России». По каскадным лестницам вода стекает гладкими плавными водопадами. Движение воды вниз невольно заставляет взгляд следовать к основной группе, выражающей главную идею всего ансамбля. Ритмической расстановке скульптуры соответствует в водном оформлении расположение на каждой ступени боковых каскадных лестниц двух водометов, создающих строгие вертикали. Из раковин «Сирен» и «Наяд» устремляются серебряные струи, осыпающиеся жемчужными каплями у подножия скалы, на которой высится «Самсон». Перед гротом на площадке расположен фонтан «Корзина» — последнее сооружение на каскаде, созданное во второй половине XIX века архитектором Н. Бенуа. Над большим кольцом, выложенным из туфа, сплетаются ажурным рисунком двадцать четыре струи, а в центре как сверкающие цветы из воды, вздымаются девять водометов. Вода «Корзины» сливается по центральному трехступенному каскаду в глубокий полукруглый ковш. Многоводный фонтан «Корзина» великолепно завершает феерическую водную композицию. Вода, падающая по каскадным лестницам, поступает из вертикальных водометов и двух фонтанов — раковин на верхней ступени и стекает как бы естественными потоками из полукруглых туфовых постаментов «Невы» и «Волхова».

Торжественное течение воды, изливающейся в большой ковш, органически связанный с морем канал, сверкающая на солнце аллегорическая скульптура еще более усиливает основную идею — прославление морских побед России. Роль скульптуры в композиции Большого каскада исключительно велика. Она не только украшает его, но связывает различные части ансамбля в единое художественное целое, сочетаясь с архитектурой и водным оформлением. Большой каскад создавался одновременно с основными архитектурными сооружениями Нижнего парка — дворцом «Монплезир» и Нагорными палатами. Однако первоначально скульптура каскада была изготовлена из свинца. Скульптурная группа «Самсон, разрывающий пасть льва» была создана из того же материала. Свинцовая декоративная скульптура Большого каскада, выполненная К. Растрелли, Ф. Вассу и К. Оснером по рисункам Ж.-Б. Леблона, И. Браунштейна, Н. Микетти и М. Г. Земцова,к концу XVIII века пришла в совершенную ветхость. 19 августа 1799 года был издан указ: «Вместо статуй, стоящих в Петергофе на каскаде... отлить при Академии художеств из металлу бронзы, в выборе для сего фигур придерживаясь более старым, как на каскаде том стоят». Указу предшествовали экспертиза и докладная записка, составленная одним из ведущих русских скульпторов того времени И. П. Мартосом.

В создании новых скульптур Большого каскада приняла участие плеяда блестящих русских скульпторов XVIII века. Многие статуи созданы по античным оригиналам, для других модели изготовили Ф. Щедрин («Персей» и «Сирены»), Ф. Шубин («Пандора»), И. Мартос («Актеон»), И. Прокофьев («Акид») и другие. Скульптурная группа фонтана «Самсон» отливалась по модели выдающегося русского мастера скульптуры М. Козловского, автора памятника Суворову на Марсовом поле в Ленинграде.

Каскад, сооруженный в 1714—1721 годах, в основном сохранил свой первоначальный художественный облик, полный могучей силы и величия.

Самсон, разрывающий пасть льва. Золоченая бронза. Центральная скульптурная группа и самый мощный фонтан Большого каскада. Воздвигнут в 1735 году в ознаменование двадцатипятилетия Полтавской битвы и олицетворяет победы русского оружия в Северной войне. Первоначальная скульптура работы К. Растрелли в 1802 году была заменена статуей, отлитой по модели скульптора М. Козловского. Похищенный фашистами «Самсон» воссоздан советским скульптором В. Симоновым (1947).

Скульптура Большого каскада. Скульптурное убранство Большого каскада, насчитывающее 255 статуй и декоративных деталей,— ценнейшее собрание произведений русских ваятелей конца XVIII—начала XIX века: И. Мартоса, Ф. Щедрина, Ф. Шубина, И. Прокофьева, Ф. Гордеева, Ж. Рашетта и других. В оформлении каскада нашла яркое воплощение патриотическая тема прославления мощи Русского государства. Образы античной мифологии использованы как средство аллегорического изображения побед России в борьбе за выход к Балтийскому морю.

После освобождения Петродворца, когда было принято решение о восстановлении уникального комплекса, советским мастерам скульптуры было поручено воссоздание похищенных статуй. Возрождение Большого каскада стало актом большого политического значения. В 1944 году известная ленинградская поэтесса Ольга Берггольц, увидев руины Петродворца, написала строки:

И символом свершенной мести,
В знак человеческого торжества
Поставим здесь, на том же самом месте,
Самсона, разрывающего льва.
И вот из пепла черного, отсюда,
Где смерть и тлен, восстанет прежний сад
Да будет так! Я твердо верю в чудо.
Ты дал мне эту веру, Ленинград.

И чудо свершилось! Возрожденный ленинградскими скульпторами В. Симоновым и Н. Михайловым «Самсон» занял первоначальное место в центре грандиозного каскада. Сохранились волнующие фотодокументы: тысячи ленинградцев собрались по пути следования машины, которая везла в Петродворец с завода «Монументскульптура» воссозданный монумент. 14 сентября 1947 года состоялось торжественное открытие крупнейшего фонтана Нижнего парка, ставшего памятником советскому патриотизму.

В 1948—1950 годах скульптор И. Крестовский воссоздал статую для фонтана «Волхов». Прекрасно справились со своей задачей В. Эллонен, возродивший «Неву», и Н. Дыдыкин, по модели которого вновь отлита группа «Тритоны». Восстановленный замечательными мастерами-реставраторами, Большой Петергофский каскад стал не только триумфальным памятником победам русского оружия в Северной войне, но и символом победы советского народа над фашизмом в Великой Отечественной войне.

Симметрично по отношению к Большому каскаду, в западной и восточной частях Нижнего парка располагаются еще два фонтанных сооружения, украшающие естественный склон, который окаймляет парк с юга. В восточной части — это каскад «Шахматная гора», в западной — каскад «Золотая гора».

Большой каскад. Восточная сторона. Фавн Флорентийский. 1800. Золоченая бронза. Копия с античного оригинала (II—I вв. до н.э.). Отливал В. Екимов. Бьет в тимпаны и пляшет опьяненный радостью — Фавн — один из многочисленных богов древних римлян, покровитель лесов и полей.

Большой каскад. Восточная сторона. Амазонка. 1801. Золоченая бронза. Отливал В. Екимов по модели Ф. Гордеева с античного оригинала (V—IV вв. до н.э.). Изображение амазонки должно было напоминать о смелости и непобедимости русского войска, подобного войску мужественных амазонок—мифологических женщин-воительниц.

Большой каскад. Пандора. Скульптор Ф. Шубин создал пленительный образ молодой женщины, очарованной праздничным ликованием фонтанов. Здесь она еще не решается открыть сосуд несчастий и бед.

Большой каскад. Восточная сторона. Персей. 1800. Золоченая бронза. Скульптор Ф. Щедрин. Персей — легендарный герой, отрубивший голову Горгоне-Медузе, взгляд которой обращал все живое в камень. Персей освободил прекрасную Андромеду, обреченную на съедение морским чудовищем. В одной руке Персей держит меч, а в другой — отрубленную голову медузы, лицо которой имеет портретное сходство с лицом шведского короля Карла XII. Образ Персея и его подвиг олицетворялись в XVIII веке с Петром I и его победами.

Большой каскад. Статуя Венера Каллипига. 1857. Медь, позолота. Гальванокопия с античного оригинала (III в. до н.э.). Мастерская И. Гамбургера.

Большой каскад. Восточная сторона. Церера — богиня плодородия и земледелия. 1801. Золоченая бронза. Скульптор Ф. Гордеев. С античного оригинала отливал В. Екимов. Статуя на Большом каскаде олицетворяет процветание Русского государства.

Большой каскад. Восточная сторона. Фавн Капитолийский. 1800. Золоченая бронза. Копия с античного оригинала (II в. до н.э.). Отливал В. Екимов.

Большой каскад. Восточная сторона. Мелеагр Бельведерский. 1800. Золоченая бронза. Отливал В. Екимов по модели Ф. Гордеева с античного оригинала (IV в. до н.э.). Мелеагр в греческой мифологии — герой, убивший чудовищного Калидонского вепря и освободивший родной город от врагов, скульптура аллегорически прославляет ратный подвиг героев России.

Большой каскад. Восточная сторона. Вакх с сатиром. 1800. Золоченая бронза. Отливал Э. Гастклу по модели Ф. Гордеева с оригинала Микеланджело. Вакх — бог виноделия и плодородия, сатиры — божества гор и лесов, спутники Вакха.

Большой грот. Аркада. Скульптурная группа «Пан и Олимпий». 1857. Медь, позолота. Гальванокопия с античного оригинала. Мастерская И. Гамбургера. По античной мифологии Пан — бог лесов, Олимпий — легендарный пастух, обучавшийся у Пана игре на свирели.

Большой каскад. Скульптура в аркаде Большого грота. В разрыве балюстрады скульптурная группа «Тритоны, трубящие в раковины». 1801. Золоченая бронза. Скульптор И. Прокофьев. Группа воссоздана Н. Дыдыкиным в 1949 году.

Большой каскад. Западная сторона. Пандора. 1801. Золоченая бронза. Скульптор Ф. Шубин. Пандора была создана по повелению Зевса, чтобы наказать людей за обладание огнем, который был похищен для них Прометеем у богов. Зевс отдал ее замуж за брата Прометея и в качестве свадебного подарка дал им сосуд, в котором были заключены все людские несчастья. Из любопытства Пандора открыла сосуд и выпустила на волю все беды, оставив только одну надежду.

Большой каскад. Пятый восточный водопадный уступ. Барельеф «Триумф Амфитриты». 1721 —1723. Свинец, позолота, окраска. Скульпторы Ф. Вассу, К. Оснер, К. Растрелли, английские мастера по рисунку А. Леблона, И. Браунштейна. Воссоздан скульптором В. Рубаник в 1947 году. Амфитрита — дочь морского вещего старца Нерея, супруга могущественного властителя морей — Посейдона.

Большой каскад. Третий восточный водопадный уступ. Барельеф «Похищение Деяниры Кентавром Нессом». 1721 — 1723. Свинец. Позолота. Окраска. Ф. Вассу, К. Оснер, К. Растрелли, английские мастера по рисунку А. Леблона, И. Браунштейна. Воссоздан скульптором В. Богатыревым в 1947 году. Мифический получеловек, полулошадь, кентавр похищает супругу Геракла — Деяниру. Геракл стреляет в Несса из лука и освобождает ее. Барельеф аллегорически изображает освобождение Петром I прибалтийских земель.

Большой каскад. Самсон, разрывающий пасть льва. 1802. Все внимание зрителя направлено к центру ковша, где мифические морские обитатели — сирены, наяды, тритоны — посылают серебряные струи к подножию «Самсона». Все взгляды устремлены сюда, где, вырываясь из пасти поверженного зверя, взлетает двадцатиметровый водяной столб и тучей радужных брызг окутывает богатырскую фигуру «российского Самсона, льва евейского преславно растерзавшего».

Ковш Большого каскада. На переднем плане группа «Наяда и тритон». Вдали фонтанная группа «Сирены». 1805. Золоченая бронза. Скульптор Ф. Щедрин. Сирены — по античной мифологии — волшебные обитательницы морских островов, чарующим пением завлекавшие мореплавателей в свои владения, откуда они уже никогда не возвращались.

Большой каскад. Ковш, восточная сторона. Статуя «Нева». 1805. Золоченая бронза. Скульптор Ф. Щедрин. Воссоздана В. Эллоненом в 1950 году. В мифологическую символику Большого каскада включены две фигуры, изображающие русские реки Неву и Волхов. Нева изображена молодой женщиной, сдавившей рукой змею. Волхов представлен в виде могучего старца с веслом в руке. Петровские победы позволили осуществить строительство в первой четверти XVIII века Ладожского канала, соединившего Волхов и Неву.

Большой каскад. Ковш, западная сторона. Волхов. 1805. Золоченая бронза. Скульптор И. Прокофьев. Статуя воссоздана И. Крестовским в 1948 году.

Большой каскад. Западная сторона. Ганимед. 1800. Золоченая бронза. Копия с античного оригинала Лeoxapa. Отливал Э. Гастклу. Ганимед в античной мифологии — прекрасный юноша, который был унесен орлом на Олимп, где Зевс сделал его виночерпием богов.

Актеон. 1801. Золоченая бронза. Скульптор И. Мартос. Мифический охотник Актеон увидел богиню Диану во время ее купания. Разгневанная богиня превратила Актеона в оленя, и его растерзали собаки. В начале XVIII века миф об Актеоне получил в России иное истолкование. Актеон — это наказанный за самонадеянность Карл XII, спасающийся бегством от преследования своих бывших союзников, перешедших после Полтавской битвы на сторону России.

Большой каскад. Западная сторона. Германик. 1801. Золоченая бронза. Копия с оригинала Клеомена. Отливал В. Екимов. Германик — прославленный римский полководец I века нашей эры, победитель германских племен.

Дискобол. 1800. Золоченая бронза. Копия с античного оригинала (школа Алкамена). Отливал В. Екимов.

Большой каскад — центральное фонтанное сооружение Нижнего парка, объединяет 64 фонтана. Скульптурное убранство каскада выражает идею прославления мощи Русского государства и насчитывает свыше двухсот статуй и декоративных деталей. Ансамбль восстановлен в 1945—1947 годах.

Большой партер. Воронихинские колоннады

В Нижнем парке действует несколько фонтанных ансамблей, гармонично сочетающих разнообразные фонтаны и оформляющих различные его планировочные участки. К числу таких ансамблей относятся Большие партеры, площадь у «Шахматной горы», Монплезирский сад и другие.

У подножия Большого каскада располагается так называемый Большой партер, состоящий из двух симметричных частей и органично завершенный так называемыми Воронихинскими колоннадами.

Воронихинские колоннады — уникальное произведение, соединяющее в себе фонтаны и архитектуру в прямом смысле слова, декоративные водные сооружения и парковые павильоны.

Одной из особенностей регулярного паркостроения является использование различных архитектурных построек, чаще всего трельяжных, для того чтобы скрыть нежелательные, менее эффектные точки зрения и направить взгляд зрителя в том направлении, где впечатление будет наибольшим. Так, подчеркивая блестящую перспективу морского канала и усиливая идею непосредственной связи Большого дворца и Большого каскада с морем, еще в первой четверти XVIII века на месте нынешних мраморных колоннад построили две деревянные галереи.

В конце XVIII века деревянные галереи были разобраны, а в 1803 году крупнейший русский архитектор того времени А. Н. Воронихин создает на их месте прямоугольные в плане колоннады, составленные из парных колонн и завершающиеся по сторонам от канала павильонами с высокими купольными крышами. В центре каждого золоченого купола поднимается невысокая струя фонтана; вода стекает по куполу, а затем сплошной пеленой спадает вдоль окон в полукруглый бассейн у подножия. Фонтаны в виде изящных золоченых ваз с водометами в центре установлены и на плоских свинцовых кровлях колоннад.

Ансамбль центральной части Нижнего парка. Большой дворец. Террасные фонтаны. На переднем плане Большие цветники и Итальянский фонтан «Чаша» (1721—1722). Архитектор И. Микетти. Фонтанные мастера братья Баратини.

Вид на Большой каскад и морской канал с верхней террасы. Статуи вдоль водопадных лестниц—это своеобразный парад более тридцати аллегорических образов, прославляющих военные победы Петра I. мощь и процветание России: воинственный Персей с отрубленной им головой Горгоны-Медузы; легкая, воздушная Галатея — хранительница спокойного моря; посрамленный, убегающий Актеон.

Превращение этих архитектурных сооружений в своеобразные фонтанные комплексы позволило органично включить их в центральную композицию всего ансамбля. Успех А. Воронихина был отмечен присвоением ему звания архитектора, а колоннады так и вошли в историю под именем «воронихинских». Воронихинские колоннады в 50-х годах XIX века облицовываются цветным мрамором по проекту А. Штакеншнейдера.

Поврежденные в годы войны, эти фонтанно-архитектурные сооружения в 1966 году полностью реставрированы. У входа в них, как и в XIX веке, на постаментах стоят гранитные львы, высеченные по модели И. Прокофьева. Западная и восточная части партера отмечены фонтанами, носящими название «Чаши» — по типу их архитектурного оформления. Беломраморные фигурные чаши, искусно выполненные в XIX веке мастерами Петергофской гранильной фабрики, заменили собой первоначальные деревянные. Тогда же был обновлен и поребрик круглых бассейнов. Проект этих фонтанов в начале XVIII века создавал архитектор Н. Микетти, а их водовод — итальянец Д. Баратини и француз П. Суалем. Отсюда происходят часто упоминающиеся названия фонтанов — «Итальянский» и «Французский».

Мощные струи, вырывающиеся из глубины сверкающих на солнце мраморных ваз, находятся на одной линии с водяным столбом фонтана «Самсон», органически вписываясь в общий парадный комплекс.

По углам партера, над полукруглыми мраморными скамейками, возвышаются небольшие чаши из мрамора, украшенные орнаментом на венчике и масками львов. Это фонтаны «Нимфа» и «Данаида», созданные по проекту архитектора А. Штакеншнейдера. Они представляют собой характерный пример фонтанов середины XIX века, когда вода используется не как архитектурный элемент, а как декорация, способствующая более яркому раскрытию сюжета, заключенного в скульптурах — богини источников Нимфы и обреченной вечно наполнять бездонную бочку Данаиды. Бронзовая и медная статуи повторяют античный оригинал (Нимфа) и работу немецкого скульптора X. Рауха (Данаида).

Эти два фонтана, поставленные в углах партера, изящно завершают композицию Большого цветника с севера.

А на юге, по уступам естественного склона, как бы продолжая пышную и величественную картину Большого каскада, располагаются десять оригинальных фонтанных композиций. Это так называемые Террасные фонтаны.

На среднем уступе — по пять с каждой стороны Большого каскада — над круглыми мраморными бассейнами поднимаются невысокие струи. Вода из них изливается через бронзовый маскарон на маленький четырехступенчатый каскад, а оттуда — в общий для каждых пяти фонтанов желоб, оформленный мраморным поребриком сложного профиля. На нижней террасе склона, в бассейне-желобе, поднимаются по пять струй с. каждой стороны. Террасные фонтаны сооружены архитектором Ф. Броуэром в 1800 году из пудожского камня, а в 1854 году облицованы мрамором.

После реставрации они были открыты в 1946 году. Таким образом, к концу XVIII века была оформлена основная фонтанная декорация Нижнего парка. Значительно раньше поднялись водометы у морского канала. Первоначально его намеревались украсить так называемыми «нишельными» фонтанами, то есть расположенными в трельяжных нишах, предполагая сделать их сюжетными — на темы басен Эзопа. Четыре деревянные группы заняли свое место уже к 1724 году, однако, скоро обветшав, были убраны. Одна из групп, повторенная в металле (1725), сохранилась.

В центре круглого бассейна, посредством водяного колеса, вращаются три фигуры уток и фигурка собаки—«фаворитки». Из открытых клювов уток и пасти собаки бьют струи воды. Фонтан называется «Фаворитный» и создан на тему эзоповской басни «Собака и утки». Назидательный смысл подчеркивался специальной табличкой с изложением текста «басни»: «Собачка фаворитка гоняетца за утками на воде; тогда утки ей сказали тако: ты напрасно мучися, ты силу имеешь нас гнать, только не имеешь силы поймать». Таким образом, сохранившийся «нишельный» фонтан напоминает о первоначальном замысле оформления канала.

В 1735 году архитектор М. Г. Земцов перемещает водометы ближе к поребрику, проектируя для них новые бассейны из пудожского камня в виде корзин для цветов с двумя ручками. Восемь из двадцати двух бассейнов сохранили форму корзин 1735 года, остальные в середине XIX века заменены мраморными кругами. Вода двадцати двух водометов аллеи фонтанов уходит в канал через отверстия золоченых маскаронов, закрепленных на его стенках. Так взаимосвязано оформлен «игральными водами» комплекс центральной части Нижнего парка, раскинувшейся у подножия Большого Петергофского дворца.

Воронихинские колоннады (восточная и западная). Две мраморные колоннады (1800—1803), замыкающие композицию партеров перед Большим каскадом, возведены по чертежам выдающегося русского зодчего А.И. Воронихина. У входов в галереи по сторонам лестниц расположены восемь гранитных львов, изготовленных по моделям скульптора И. Прокофьева. В годы Великой Отечественной войны мраморная облицовка Воронихинских колоннад была значительно повреждена. В 1961 — 1965 годах были произведены восстановительные работы. Автор проекта реставрации архитектор А. Гессен. В это же время были восстановлены позолоченные купола и фонтаны-чаши на колоннадах. Западная Воронихинская колоннада. Статуя «Лев». 1802. Гранит. Скульптор И. Прокофьев.

Восточный партер у Большого каскада. Фонтан «Данаида. 1853. Бронза золоченая. Архитектор А. Штакеншнейдер. Статуя — копия с оригинала X. Рауха по модели И. Витали. Данаида — дочь мифологического царя Дана обреченная за убийств мужа вечно наполнять водой бездонную бочку.

Западный партер у Большого каскада. Фонтан «Нимфа». 1853. Сооружен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера. Декорирован медной золоченой статуей Нимфы — античной богини источников. Статуя — гальванокопия с античного оригинала (III в. до н.э.). Изготовлена в 1856 год

Фонтаны «Адам и Ева»

Это два одинаковых фонтана, они замыкают перспективы косых аллей, ведущих от Большого каскада к «Эрмитажу» и «Монплезиру». В центре восьмигранных бассейнов установлены мраморные статуи, окруженные венком из шестнадцати струй. В восточной части «Адам», в западной — «Ева». Каждое из сооружений замыкает перспективу восьми аллей, радиусами сходящихся к площадке и бассейну, где стоит скульптура. Сами же фонтаны установлены строго симметрично по отношению к морскому каналу. Фонтан «Адам» — один из первых фонтанов в Нижнем парке. Фонтан «Ева» на несколько лет младше, однако их расположение и планировка участков, на которых они стоят, говорят о строгом соблюдении создателями Нижнего парка принципов регулярного паркостроения и единства замысла.

Мраморные статуи, созданные Дж. Бонацца по оригиналам А. Рицци в Венеции, привезенные в Россию в 1717 году были, по мнению современников, так хороши, что и «в славной Версалии таких мало видели». Однако фонтан «Адам» был открыт лишь в 1722 году, а «Ева» — в 1726-м. Сооружались два фонтана по проектам архитектора Н. Микетти.

Статую мифического первого человека на земле воспринимают как персонификацию Петра I, ибо как Адам дал начало роду человеческому, так и Петр I россов от небытия к бытию произвел». Подтверждением этого мнения, широко распространенного в литературе XIX века, служит история с созданием фонтана «Ева». Он был сооружен после смерти Петра I, когда его супруга Екатерина I «изволили место назначить, где ставить фонтану Евину». Императрица, поддерживая распространившееся мнение о Петре I как о «Великом преобразователе России», желала подчеркнуть и свою причастность к его реформам, символически изображая себя Евой — «первой» женщиной на земле.

В 1949 году оба фонтана были восстановлены.

Марлинская аллея. Фонтан «Адам». 1722. Архитектор И. Микетти. Композиционный центр восточной части Нижнего парка. Мраморная статуя (1718) работы Дж. Бонацца является вольной копией с оригинала А. Рицци.

«Ева». Мраморная статуя. 1718. Вольная копия Дж. Бонацца с оригинала А. Рицци.

Ансамбль восточной части Нижнего парка

Петергоф. Ансамбль восточной части Нижнего парка. План Ансамбль восточной части Нижнего парка. План: 
1. Каскад «Шахматная гора»
2. Фонтан «Тритон»
3. Римские фонтаны
4. Фонтан «Елочки»
5. Фонтан «Пирамида»
6. Фонтан «Зонтик»
7. Фонтан «Дубок»
8. Фонтан «Адам»
9. Западный вольер
10. Фонтан «Солнце»
11. Памятник Петру I
12. Фонтаны-шутихи 
13. Фонтан «Сноп»
14. Фонтаны-колокола
15. «Монплезир»
16. Китайский садик
17. Оранжерея 
18. Финский залив

Дворец «Монплезир». Южный фасад. Приморский дворец Петра I построен в 1714—1723 годах при участии архитекторов И. Браунштейна, Ж. Леблона и И. Микетти. Дворец был значительно поврежден в период Великой Отечественной войны.

Монплезирский сад. Фонтан-колокол. Статуя «Психея». 1817. Золоченая бронза. Копия с оригинала А. Кановы по модели И. Мартоса. Фигурный бронзовый золоченый постамент был выполнен в 1723 году по рисунку И. Микетти. Воссоздан скульптором Я. Троупянским в 1950 году.

Монплезирский сад. Китайский сад. Фонтаны-шутихи. Фонтан «Солнце»

Монплезирский сад был создан как регулярный парк в миниатюре. Пять фонтанов в центрах отдельных участков этого небольшого сада составляют его водную декорацию.

Две перпендикулярные аллеи делят квадратную площадь Монплезирского сада на четыре маленьких участка. На пересечении этих аллей двадцатью пятью пышными струями сверкает фонтан «Сноп». В образованных пересечением аллей маленьких квадратах, в круглых бассейнах на фигурных постаментах высятся четыре бронзовые золоченые статуи, вода из-под которых падает вокруг пьедесталов гладкими колоколами — отсюда и название: фонтаны-колокола.

Эти фонтанные сооружения были выполнены по специальному указу: «В Монплезире, посредь огорода, на перекрестке поставить фонтану № 1; а где четыре статуи золоченые, сделать под них круглые медные точеные пьедесталы нетолстые, позолотя поставить и воду пустить, дабы из под оного кругом вода лилась к земле гладко, как стекло».

Указ датируется 1721 годом, а в 1723 году все фонтаны были готовы. Название центрального фонтана объясняется его формой: рассыпающиеся брызгами струи напоминают пучок спелых колосьев, с которых осыпаются зерна. В книгах XIX века можно встретить и другое название этого фонтана — «Корона». В то же время был изменен первоначальный порядок расположения струи, и туфовое оформление имело форму короны. В послевоенные годы реставрация различных комплексов Нижнего парка производилась так, чтобы там, где возможно, восстановить облик сооружений XVIII века. Таким образом, центральный фонтан Монплезирского сада вновь приобрел свой изначальный вид. Скульптура, венчающая постаменты фонтанов-колоколов, отлита из бронзы и позолочена в 1817 году по моделям И. П. Мартоса. Она поставлена взамен прежних обветшавших свинцовых статуй. На фигурных постаментах, воссозданных после войны скульптором А. Троупянским, вновь установлены скульптуры: «Сатир с козленком» и «Аполлино» — копии с античных оригиналов, «Психея», копирующая статую А. Кановы,и «Вакх» — созданная по оригиналу Д. Сансовино. С востока к Банному корпусу «Монплезира», Ассамблейному залу с кухнями примыкает прибрежный Китайский сад. Он распланирован в 1860 году по проекту архитектора Э. Гана в пейзажном стиле.

Соблюдая принципы, характерные для садов Японии и Китая, архитектор стремился создать на небольшом пространстве разнообразие пейзажных картин.

Китайский садик. 1860. Архитектор Э. Ган. Фонтан «Раковина». Скульптурная группа «Амур и Психея». Первая половина XIX века. Мрамор. Копия с античного оригинала (II в. до н.э.). По модели А. Кановы.

Банный корпус «Монплезира». Вид со стороны фасада и Китайского садика. Архитектор Э. Ган. 1866 год.

Фонтан «Солнце». 1774—1775. Сооружен по проекту архитекторов Ю. Фельтена и И. Яковлева. Бронзовая вращающаяся колонна завершена золочеными дисками, из которых, подобно лучам солнца, бьют фонтанные струи.

Монплезирская аллея. Статуя «Психея». 1830-е годы. Мрамор. Копия неизвестного скульптора с оригинала А. Кановы

Причудливые дорожки, цветники, извилистый ручеек с горбатым мостиком, мраморные статуи, тенистые деревья создают исключительно уютный уголок. Искусственная горка оживляет рельеф сада, в ней сделан декорированный туфом грот. Поток льется из грота по краям установленных здесь двух мраморных раковин, давших название фонтану — «Раковина». В центре небольшого туфового островка бьет высокая струя. Пять фонтанов Монплезирского сада замыкают перспективу аллеи, идущей от каскада «Шахматная гора», а на площади этого каскада, занятой партерными цветниками, симметрично по отношению к нему высятся два фонтана—под названием «Римские».

Первыми из фонтанов-шутих, сохранившихся до нашего времени в Нижнем парке, были сооружены два дивана в Монплезирском саду. Они были поставлены напротив люстгаузов дворца. Диванчики из трельяжных решеток и усыпанная гравием площадка перед ними в XVIII веке были закрыты трельяжной беседкой. Отсюда к боковым флигелям «Монплезира» вели крытые зеленые галереи. Особенность этих фонтанов состоит в том, что они включаются неожиданно и обливают водой гостей Петергофа, пожелавших отдохнуть в живописном Монплезирском саду.

Еще две шутихи появились в Нижнем парке в конце XVIII — начале XIX века. В 1803 году из Верхнего сада в Нижний парк переносят искусно выполненное по рисунку К. Растрелли металлическое деревце «Дубок». Каждая ветка деревца и металлические ярко раскрашенные тюльпаны, его окружающие, завершаются трубочкой-форсункой, из которой бьет вода. Посетитель, залюбовавшись красивой декорацией фонтана, не замечает, когда из-за садовых скамеек начинает бить вода и неожиданно обливает его.

«Дубок» был уничтожен во время войны. Фонтанные мастера А. Лаврентьев и А. Смирнов по одной веточке, найденной при расчистке завалов, воссоздали оригинальный фонтан. Воссоздан и фонтан «Китайский зонтик», первоначально построенный по проекту архитектора Ф. Броуэра в 1796 году. Вы легко входите под зонтик, но выйти из-под него сухим, когда 164 струи создают сплошную водную завесу, невозможно. Невдалеке от «Дубка» расположены фонтаны- шутихи «Елочки». Три небольших металлических дерева были созданы в 1784 году. Их стволы сделаны из стальных трубок с чеканкой под «натуральную» кору, сучья—из латуни, хвоя из окрашенной в зеленый цвет жести. Издали елочки воспринимаются как настоящие, и только вблизи видно, что они окружены сплошной пеленой, брызжущей из веток воды.

Фонтаны-шутихи Нижнего парка уникальны. Подобные водные забавы были в Версале и других парках, но в наши дни сохранились только в Петродворце. Они особенно любимы юными посетителями Петергофского ансамбля.

Каждое фонтанное сооружение Нижнего парка по-своему уникально, его. строители заставляли фонтанные струи принимать самые прихотливые и неожиданные формы. Так, один из участков парка декорирован водометом, получившим название «Солнце».

В 70-х годах XVIII века на участке, называвшемся «менажерия», то есть «зверинец», архитекторами Ю. Фельтеном и И. Яковлевым вместо бывшего пруда, где содержалась редкостная водоплавающая птица, устраивается императорская купальня. Пруд окружается высокими стенами, а в центре устанавливается фонтан. Назначение его — обрызгивать купающихся. На высоком стержне, декорированном первоначально посеребренными изнутри круглыми стеклянными плошками, игравшими на солнце, укрепляются два золоченых бронзовых диска с отверстиями по внешнему краю каждого. В круглом постаменте, украшенном туфом и шестнадцатью водометами в виде дельфинов, скрывается водяное колесо, благодаря чему стержень вращается. Диски сверкают на солнце позолотой, а вырывающиеся струи напоминают лучи. Отсюда и название фонтана — «Солнце». В 1925 году стены купальни были разобраны, а фонтан включен в систему декоративных элементов Нижнего парка.

Восстановленный в 1956 году водомет представляет собой интересный образец машинного фонтана и пользуется неизменным успехом у посетителей Петергофа, так же как и знаменитые фонтаны-шутихи.

Западный вольер. 1721 —1722. Деревянный купольный павильон-птичник, облицованный туфом и раковинами. Внутри вольера сохранилась орнаментальная и сюжетная роспись на тему мифа о Диане и Актеоне, исполненная Л. Каравакком 

«Римские» фонтаны»

«Римский» фонтан. Два симметрично расположенных перед каскадом «Шахматная гора» фонтана созданы в 1739 году по проекту архитекторов И. Бланка и И. Давыдова. Архитектор В. Растрелли перестроил фонтаны, несколько видоизменив их форму (1763). Фонтаны были облицованы мрамором (1799). В годы войны фашисты разрушили бассейны, повредили декор фонтанов. Реставрация произведена в 1949 году.

Архитектурное решение «Римских» фонтанов просто: два восьмигранника поставлены один на другом, декорированы плитами белого, серого, розового мрамора и бронзовыми золочеными деталями — маскаронами, гирляндами, венками. Нижний восьмигранник больше верхнего, и каждый из них представляет собой как бы скульптурную опору для воды. Из верхней вазы поднимаются пять струй, вода которых спадает последовательно по венчику верхней и нижней чаши в бассейн сплошной пеленой.

Название этих фонтанов «Римские» объясняется тем, что они похожи на водометы у Собора святого Петра в Риме.

«Римские» фонтаны создавались в 1739 году архитекторами И. Бланком и И. Давыдовым, в 1763 году перестраивались В. Растрелли. В конце XVIII века их облицевали цветным мрамором и добавили к ним бронзовые украшения. Реставрация фонтанов завершена в 1954 году.

Каскад «Шахматная гора». Оранжерея

Каскад «Шахматная гора» — центральное фонтанное сооружение восточной части Нижнего парка, представляющее собой четыре сливных плато, декорированных туфовым камнем, с двумя гротами — верхним и нижним. Верхний грот закрыт массивной дверью, перед которой распростерлись три крылатых дракона, как бы охраняющие вход в волшебную сказочную страну.

Каскад «Шахматная гора». Статуи Плутона и Помоны. Начало XVIII века. Мрамор. Работы неизвестных итальянских мастеров. Плутон — в античной мифологии — бог подземного царства и богатства. Левой рукой он держит опрокинутый рог изобилия, из которого высыпаются деньги, фрукты, цветы, справа от него пес с тремя головами — Цербер — страж ада. Помона — богиня осеннего изобилия плодов. В правой руке держит рог изобилия, наполненный фруктами и цветами.

Каскад «Шахматная гора» — наиболее значительное фонтанное сооружение восточной части Нижнего парка. Первоначально каскад, строительство которого началось в 1721 году, предполагалось декорировать как развалины шведской крепости, что определило его раннее название — «Руинный». В конце тридцатых годов XVIII века он был перестроен по проекту М. Земцова, И. Давыдова, И. Бланка: появились три раскрашенных деревянных дракона, выполненных К. Оснером, и каскад стали называть «Драконовой горой», а с 1769 года, когда сливные скаты были окрашены черно-белыми квадратами,— «Шахматной горой». Мраморные статуи «Шахматной горы» — значительная коллекция декоративной парковой скульптуры XVIII столетия.

Каскад «Шахматная гора». Статуя «Юпитер». Начало XVIII века. Мрамор. Работа неизвестного итальянского скульптора. Юпитер — повелитель вселенной— опирается на земной шар, справа орел с распростертыми крыльями. Этот образ служил аллегорией величия России.

Каскад «Шахматная гора». Фонтанные фигуры крылатых драконов. 1739. Бронза, раскраска. И. Бланк, И. Давыдов. К. Оснер. Воссозданы скульптором А. Гуржием в 1952 году на основе графических материалов XVIII века.

Из пастей драконов льется вода, спадающая прозрачной пеленой в небольшой полукруглый бассейн у подножия гряды перед нижним гротом. Сквозь водяной поток вырисовываются черные и белые квадраты. Ступени каскада, раскрашенные масляной краской, напоминают шахматные доски. Вдоль туфового основания с верхней террасы вниз можно спуститься по двум лестницам, восточной и шинной. С внешней стороны каждой из них размещено по пять мраморных скульптур. Установленные на высоких пьедесталах из серого камня, они органически дополняют оформление каскада.

Каскад начали строить в 1721 году по проекту архитектора Н. Микетти, после указа Петра I делать «Кашкаду марморовую с малым гротом и дикою горою против модели». Тогда это сооружение называли «Руинным каскадом»: в примечании к указу царь велит поставить на горе разрушенную башню, как бы символ взятой шведской крепости.

Однако в конце 30-х годов XVIII века перестройка сооружения поручается архитектору М.Г. Земцову, который оформляет его четырьмя сливными плато, а перед верхним гротом скульптор К. Оснер по рисункам И. Давыдова и И. Бланка устанавливает три вырезанные из дерева и раскрашенные масляной краской фигуры драконов. Отсюда второе название каскада — «Драконова гора», нынешнее же свое имя он носит с середины XVIII века, когда сливные ступени стали раскрашиваться черными и белыми квадратами.

Облик каскада «Шахматная гора» несколько меняется в середине XIX века: архитектор Н. Бенуа заменил деревянные фигуры свинцовыми, расставив их фронтально, в один ряд. Они были похищены фашистами, и на их месте теперь стоят бронзовые, воссозданные скульптором А. Ф. Гуржием по чертежам и рисункам XVIII века.

Мраморные статуи у «Шахматной горы» — редчайшая коллекция декоративной парковой скульптуры XVIII века. Особенно выразительны фигуры Помоны — богини осеннего изобилия, Адониса — бога воскресающей и умирающей природы и Плутона — бога подземного царства. Фашисты не смогли обнаружить зарытую в землю скульптуру, и теперь мраморные статуи заняли свои прежние места. Каскад отреставрирован и сейчас, во всем своем блеске, восхищает посетителей Петродворца.

В числе водометов, замысел которых относится к первой четверти XVIII века, интересен также фонтан «Тритон», или «Оранжерейный», как его называют по месту расположения.

В центре Оранжерейного сада, на подступах к Большому каскаду с Востока, в круглом бассейне установлена бронзовая группа «Тритон, разрывающий пасть морского чудовища», по идее близкая к «Самсону». Первоначально скульптура фонтана была свинцовой, ее создал скульптор К. Растрелли в соответствии с проектом Т. Усова. Уже в конце XVIII века, во время своей инспекционной поездки в Петергоф, И. Мартос отмечал ее чрезвычайную ветхость и необходимость замены. Однако только в 1876 году новая скульптурная группа «Тритон с крокодилом» была изготовлена гальванопластическим способом по рисункам и моделям Д. Иенсена. Скульптурная группа была похищена фашистами в годы войны. В настоящее время скульптурное убранство фонтана воспроизведено по чертежам и рисункам XVIII века скульптором А. Гуржием. Неоценимую помощь в такого рода работе оказывают сохранившиеся в Петергофском архиве изображения в альбомах П. Сент-Илера, А. Баженова и других. Водное оформление фонтана «Тритон» состоит из пяти струй—центральной сильной струи, вырывающейся из пасти чудовища, и четырех невысоких, бьющих из раскрытых ртов бронзовых черепах. Фонтан дополняет убранство Оранжерейного комплекса и органически связывает его с остальными участками Нижнего парка.

Павильон «Большая Оранжерея». 1722—1724. Архитектор И. Браунштейн. В период Великой Отечественной войны здание было сожжено оккупантами. Оранжерея восстановлена по проекту архитектора В. Савкова (1954). Большая Оранжерея — один из интереснейших памятников садово-парковой архитектуры XVIII века. От центрального двухэтажного корпуса расходятся плавно изогнутые галереи, завершенные ризалитами. Легкая балюстрада с декоративными вазами, пилястры украшают фасады здания.

Фонтан «Тритон» («Оранжерейный»), 1726. В центре фруктового сада, расположенного перед южным фасадом Большой Оранжереи, находится фонтан (архитектор Т. Усов), в круглом бассейне которого установлена скульптурная группа «Тритон, разрывающий пасть морского чудовища». 1726. Бронза. Скульптор К. Растрелли. Похищенный фашистами «Тритон» воссоздан А. Гуржием в 1956 году.

В восточной части парка участок так называемого Пирамидного сада оформляет один из самых красивых фонтанов — «Пирамида». В архитектурном решении этого водного обелиска, еще издали эффектно вырисовывающегося в перспективе аллеи, главенствует вода, без пенящихся и искрящихся струй он мертв и бессмыслен. Фонтан «Пирамида» поражает своими декоративными особенностями. В центре квадратного бассейна, на гранитном постаменте с мраморными ступенями, окруженная изящной балюстрадой с вазами, возносится пенная масса воды в виде правильной пирамиды, образованной 505 струями различной высоты. Сверкающая водная глыба контрастирует с густой зеленью окружающих деревьев и темной водой Финского залива, вид на который открывается в перспективе аллеи, идущей на север.

Фонтан создан архитекторами И. Микетти и М. Земцовым в 1724 году. Проект его оригинального водоподводящего устройства, позволяющего регулировать высоту струй и создавать геометрически правильную семиступенчатую пирамиду, создан талантливым французским гидравликом П. Суалемом.

Реставрация фонтана произведена в 1953 году.

Ансамбль западной части Нижнего парка

Петергоф. Ансамбль западной части Нижнего парка. План

Ансамбль западной части Нижнего парка. План

1. Английский пруд
2. Верхнесадский канал
3. Сухой пруд
4. Евинский бассейн
5. Песочный пруд
6. Марлинский пруд 
7. Каскад «Золотая гора»
8. Менажерные фонтаны
9. Фонтаны «Тритоны- колокола»
10. Марлинский пруд
11. Дворец «Марли»
12. Павильон «Эрмитаж»
13. Фонтан «Ева»
14. Львиный каскад

Большие Менажерные фонтаны. Архитектор Н. Микетти. Расположены в круглых мраморных бассейнах перед каскадом «Золотая гора». Название происходит от французского слова menager — беречь, экономить. Сооружены одновременно с «Золотой горой» в 1722 году.

Андромеда. Начало XVIII века. Мрамор. Статуя работы П. Баратта. Андромеда прикована к скале. Ее длинные волосы спускаются на спину. Справа изображена голова морского чудовища.

Фонтаны Марлинского каскада

Симметрично каскаду «Шахматная гора» по другую сторону канала, в западной части Нижнего парка расположено еще одно фонтанное сооружение — каскад «Золотая гора». Строительство Марлинского каскада («Золотая гора») было начато по указу Петра I. Замысел возник по аналогии с подобным же сооружением в парке Марли, находящемся недалеко от Парижа.

Каскады этого парка произвели на Петра очень сильное впечатление, и он приказал «кашкаду большую, что против пруда, надлежит сделать во всем пропорциею против кашкады Марлинской, которая против королевских палат». Но особенности природных условий и творческая самобытность русских архитекторов позволили создать своеобразный, полный гармонии ансамбль западной части Нижнего парка Петродворца.

Начало строительства «Золотой горы» относится к 1721 году, когда архитектор Н. Микетти создает проект оформления естественного склона торжественной двадцатидвухступенчатой каскадной лестницей, а скульптору К. Растрелли поручается создать для нее группу, изображающую «историю Еркулову, который деретца с гадом седмиглавым, именуемым гидрою...». Работы, в основном, завершаются к 1726 году, но скульптурная группа так и не была создана.

Свой нынешний облик каскад приобретает в 30-е годы XVIII века. В это время наиболее интенсивно работал в Петергофе знаменитый архитектор М. Земцов. Он перестраивает Марлинский каскад, дополняя его убранство мраморными и золочеными статуями, а ступени водопадной лестницы по его указанию облицовывают золочеными листами меди. Отсюда и нынешнее название каскада — «Золотая гора».

Значительная часть коллекции мраморной скульптуры появилась здесь позже: она сменила статуи, установленные по проекту М. Земцова, лишь в середине XIX века.

В настоящее время завершено комплексное восстановление каскада «Золотая гора». Произведена реставрация конструктивных элементов. Деревянные лестницы с балюстрадами заменены каменными. Реставрирована мраморная облицовка сливных ступеней. Из трех золоченых маскаронов морских чудовищ, установленных на верхней стене каскада, вода стекает по 22 мраморным ступеням, отвесы которых обиты медными золочеными листами.

Мраморные статуи, золоченые ступени, гранитные лестницы, с площадок которых открывается вид на море, Марлинский пруд, Менажерные фонтаны, придают этому сооружению размах и монументальность.

Шесть фонтанов украшают партер у каскада «Золотая гора». Симметрично по отношению к каскаду, в двух круглых бассейнах поднимаются тридцатисантиметровые в диаметре струи так называемых Менажерных фонтанов, создающие впечатление водного обилия и мощи. Фонтаны сооружались в 1722—1725 годах, а название их происходит от французского слова “menager”—беречь. Многоводие этих фонтанов обманчиво, их струи пусты внутри. Тем не менее эффект их великолепен и усиливался игравшими прежде на вершинах водяных столбов золочеными шарами, которые сейчас не сохранились.

Дополняется фонтанный ансамбль «Золотой горы» четырьмя фонтанными сооружениями оригинального устройства: это фонтаны-колокола «Тритоны». Младенцы-тритоны поддерживают над головами чаши с краями, выгнутыми книзу. Вода на чашу попадает из форсунки, к которой плотно прикреплена вогнутая пластина, обеспечивающая падение воды в виде прозрачной пелены. Нынешние бронзовые фигуры тритонов заменили собой похищенную фашистами скульптуру, отлитую еще в 1721 году, в год создания фонтанов.


На территории Петродворца, кроме регулярных, расположено еще несколько пейзажных парков, занимающих площадь более тысячи гектаров с многими дворцовыми постройками, павильонами и архитектурой малых форм.

Но этим сооружениям не удалось подняться до тех вершин художественности, до удивительного по единству замысла и воплощения комплекса Нижнего парка и Верхнего сада. Дворцы, парки и фонтаны Петергофа—памятники знаменательного времени, когда происходят великие созидательные перемены, в результате которых Россия выходит в число первых государств мира, укрепляется национальное самосознание, открываются новые пути экономического и культурного прогресса. В этом смысле Петергоф можно назвать памятником русской славы. Одна из наиболее ярких особенностей регулярного дворцово-паркового ансамбля Петергофа заключается в достижении необычайно впечатляющего, органического синтеза различных видов художественного творчества — архитектуры, скульптуры, водно-декоративного оформления и ландшафтного искусства.

Каждый, кто хоть раз побывал здесь, навсегда сохранит в своем сердце память о

преданьями своими старом
и вечно юном Петергофе

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер